秋意柔柔樓外樓

秋意柔柔樓外樓

爭秋奪暑,夜來天氣忽而悶熱,步出走馬露台,好讓微風透爽,細看街中人影,與日間同樣熱鬧,樓底下店門前,婆婆們端椅圍埋坐臥,一邊搖著手中葵扇,一邊說笑談天。

孩童走在街中玩著兒戲:兵追賊、紅綠燈、火燒後欄等,嘻哈奔跳,快樂無邊。飲食男女聚坐熟食攤檔品嚐美饌,一陣熱烘烘的鑊氣,一片提壼催飲的喧聲。

更有在水果店前啖嚼,西瓜綠皮紅肉,橘子圓厚金黃;店主果刀飛削,鴨梨迅褪衣裳。糖水檔畔,烏豆、銀杏、蓮子並桂圓,色香也味甜。

街燈映照,蛾蠅撲閃,簷前雛燕早已偎傍慈邊,四面樓台燈光冉冉,驀地見有白衣身影出現對面樓端,倚欄引探似在尋朋找伴,忽而撥弄秀髮仰首提肩,朦朧偏遠不大認清眉目,隱約見是圓圓蛋臉。

記得從前此戶,常見白髮婆婆及看似低智孫兒露面,鮮有亭亭玉女飄立眼前;忽然就只瞬間一轉,伊人已旋於樓間街角,隱沒在市井薰煙。

夏去秋來,颯颯金風,這天午後陽光和煦,對窗映動輕羅紗絹,纖腕捧卷凭杆,書頁微揚,繞指柔按,娥眉細翹,粉黛含香。

一抹秋色好迎看,推窗佇立,凝望不忍眨眼,見她直視也在瀏盼,兩下相忘,彷彿時光曳止,直至昏鴉噪叫,唱晚漁舟泊岸,方覺暮靄漸黃。

身隨催喚回轉,倩影隱歸樓房,恍如一葉秋楓飄墜,猛然落地知涼,捲垂衣䄂,剪留這頁記心頭。

這個深秋,常立樓頭,勤開卷,愛讀書,醉翁之意,只為君子好逑,擋得到秋風秋雨,抵不住樓外溫柔,顧不了會考當前,只願享受默觀凝眸 。

奈何秋天實在太短,冬來初冷,已屆赴考時候,試場人來人往,竟然迎碰相識人面,往時遠眺輪廓已可人,這回近看俏麗復清新,才是四目交投,她卻低頭頷首,還不知怎開口,已聞鐘聲鬧響催入試場。

會考既畢延宕數日,仍惦掛著似詩情懷,卻一直不見樓外倩影,也許是風寒剌骨,也許是考試成績不精,究竟是何原因,實在是猜不透清。

過了不知多少個冬夜,這一天難得陽光灑暖,正好隔壁青梅竹馬的玩伴到訪,就在陽台上圍坐下棋,正是玩得不亦樂乎,耳畔忽然傳來嬌柔呼喊,竟是對家芙蓉露笑顔。

原來她與玩伴是好友,本欲順勢邀她過來同玩樂,可是她要忙著家中事而沒法抽身。相識竟是緣慳,自此再沒有見她出現,等不到下一個秋來,居所遷拆便要搬離小島,更從此斷失芳踪。

後來向鄰家玩伴打聽,知道她已回歸港島父母家中,對面樓房是外婆居所,會考完結後,自然是各散西東。

這片純樸的漁鄉靜土,此後也在翻天覆地改變原來面貎,空餘無限記憶,昔日樓外思幽,添上了少年渾沌的一份秋意柔柔。

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柔柔秋意念念思幽,洲邊居處樓外樓。

老豆死開一陣先

〈 老豆死開一陣先 〉

人生苦短,倘若每天都能夠遇上快意人幹快意事,即使是短暫一刻也會令人感到幸福滿滿。相反地,每天總有麻煩人帶給討厭事,使人懊惱困擾,苦不堪言,尤其是摯親近人,朝夕相對,無可避免,寧願死開一陣先。

影片節奏明快,格調清新,喜劇效果誇張有度,並且掌握情感表達恰到好處。故事結構緊密而主題清晰,人物描繪性格鮮明,單親女兒與父親關係發生改變,是源自人性的真實呈現,眼前事物每當失去才覺得珍貴,反躹痛省才悔不當初。

年輕人不滿現狀已是極之平常,夢想改變世界卻攪不清方向,此片借著老父死開一陣先,而讓叛逆女兒覺醒,同時也使父親看清楚女兒心事,彼此衝破隔閡步向朝陽。片中加插小鬼一角,串連整體氣氛與及情節鋪排起了重要作用,不失為輕鬆有趣且滿具溫情的作品。

花地瑪:玫瑰神蹟降臨

〈 花地瑪:玫瑰神蹟降臨 〉

葡萄牙科英布拉與花地瑪,這兩處年前曾經走訪過的地方,正是影片主要拍攝景點,而這段發生於一九一七年的神祇事蹟也廣為人知,直到今天來自世界各地的朝聖者依然絡繹不絕。

此片既涉聖母顯靈,固然具有宗教色彩,但卻並非深入說教而是實在地述說事蹟 。導演儘管運用簡約對白,不斷調度場景以及運用多種拍攝技巧,單是女孩從後上前擁慰母親一幕,就出現了五、六組不同角度鏡頭。這正好說明欲借單一主題旁及更多範疇,偏是旁枝太弱而又分散了主旨發揮,往往提出了問題卻帶過了拆解。

熟悉的情節以沉重的筆墨去繪現,三個小孩面對群眾及政教的壓力,仍然堅決相信所見的是真實,帶來了家人生活陷於痛苦、黑暗與磨難。最後因著貫徹心中所仰,重守承諾,以不屈的信德感動上天,讓世人齊共見證神蹟。

三位童角的演出純樸自然,尤其是主角女孩的情感變化掌握得纖毫細現,美中不足的是未能做到角色性格立體呈現,只能交待她在父母的關愛中成長,自幼便培養出極深信仰。至於看見聖母顯靈的傳說是否真實,導演的筆觸始終未敢肯定,片末引用愛恩斯坦的言論作結,「信則有,不信則無。」

當今資訊發達而消息傳遞快速,旁門左道為求達到目的,不停弄虛作假蠱惑人心,人為何而信 ? 真理該怎樣追尋 ? 一切表象皆虛,倘若不依事實真確而每事都任由從新定義,那又何須信仰 ?

新聞守䕶者

〈 新聞守䕶者 〉

「又餓又冷,沒地方睡,我的鄰居,吃兒骨髓。。。」

一闕童謠唱出事實境況:暴政不仁以百姓為芻狗。活在封閉鐵幕,欲將假面揭破,唯有不惜犧牲,勇於付出代價,才敢指出真相只有一個!

影片描述一位曾經採訪希特拉的外交人員,為了深入勘查史太林振興蘇聯的真相,親身冒險遠赴烏克蘭,目睹驚人一幕,怎樣才可不點自明讓世人看清?

平實畫面簡單展示:普立茲奬得主竟是晦暗可恥的偽君子,忠義女助才是敢於面對良知。。。人物刻劃輕筆深邃,情節逐步推演雖欠迭起高潮,卻見峰迴路轉,節奏順暢自然。

歷史循環不斷重演,港人今天回看當年恐怖時代,發覺昔日瘋狂世界,現在更見瘋狂。惡魔明目張膽,肆意壓制,已經毋須裝模作樣,然而,無恥決非無敵,魔鬼始終害怕真光。

正義真理更勝船堅炮利,人民看清真相便是最大力量,悍衞新聞自由必須時刻緊守,愈是暗無天日愈要加倍拼鬥,此片無異鼓勵人們努力加油!

天能

天能

導演路蘭堅持基本創作必須注重技巧,每一部作品都隠現人類心理與物理的作用,表面是科學的計算深艱,實在是檢測人性的潛藏究竟具有多少思考空間,能否把一切複雜轉化為簡單。

正因為簡潔俐落,跳躍於光影瞬閃,帶動觀眾不斷順向追尋結果,卻一直推演逆轉時空概念,充分利用電影語言演繹精彩的儆惡懲奸。

路蘭本意是要人童心不減,保持天賦的純真慧眼,儘管環境沓雜紛亂,在順逆煩擾之下依然保持清晰思路,於平行線上瞻前顧後穩步平衡,最重要是始終還原真我。

唯有放下才能擁有、不停回歸自我方可看見未來、逝者已矣而來者可追。。。影片傳遞明確信息:現在同行的是一直伴隨的過去,也是早已預知的未來,全心皈依仍須時刻覺醒。

世途進退若是相信人定勝天,那又何須天從人願?只有覺著自身才能是天賦的和平工具,成事在人,行道自然是替天。

靈魂迷宮

終於讀完了這部八百多頁的小說,作者卡洛斯薩豐也走完了他的人生之路,兩個月前的六月十九日他在美國洛杉磯溘然長逝,這個終點站竟然與他筆下最鍾愛的人物艾莉夏一樣,在這部「遺忘書之墓」系列最終章選擇了相同的歸途。

捧卷之際忽聞噩耗,不禁惋惜神傷。自從於悉尼圖書館偶遇結緣,近兩年來一口氣追閱這位西班牙作家的五部著作,除了「遺忘書之墓」四部曲以外,還有「風中的瑪麗娜」。一直徜徉在他那迷人的文字大海裡神馳遨遊,不斷讚歎其筆觸細膩敏鋭,寫景描人均以豐富詞彙貼切而立體地呈現,同時故事神秘而情節鋪排卻層次分明,引人入勝。

獨特的寫作方式,一再重複類似的事件與人物,竟然出現在四部小說,而各自有其故事結構,任由選擇不同入口,進入這「遺忘書之墓」。一旦踏進其中實在萬分驚喜,發現明鏡之城照亮了一切隱藏的真相,可是人的本性是最容易遺忘,有眼看不見,有耳聽不清,幾許恩怨情仇就此混沌於相看又相忘的湖海𥚃,墓中之書每一本都埋藏了生命中的愛與痛,希望遇上知音能夠看懂。

書中故事背景是四十至六十年代的巴塞隆拿,仍是軍政統治下的極權社會,邪惡黑暗勢力橫行,善良正直的愛書之人因為一本藏書而身陷險境,最後竟然活出了恍似書中人物的傳奇歷程。薩豐以十五年時間完成畢生力作,盡顯創作才華,無奈天妒英才,惟故事作品的精神生命,將會永遠延續在讀者心中,深刻銘記。

七月紅塵

〈七月紅塵

OO年七月是個值得記錄的月份,國之不安地動山搖,上吐下瀉,尚有一小時才踏入七月的第一天,滾滾紅潮已急不及待侵淹香江,國法令立,從此宣佈兩制死亡。

紅塵囂張直捲雲上,明令舉世凡逆我者皆受拘控,多個國家紛紛停止引渡條例,尋且放寛條件接收香江移民。南海艦群聯合圍堵、禁止紅底成員入境美國、強制關閉休斯頓紅旗領使館,連串制裁措施逐漸加強。

病毒蔓延,三番五次確診倒數都歸零,回龜遊戲終因放寬限聚而爆散。室內不設限,紅粉各界熱烈慶祝回歸舉辦室內餐舞會,其後陸續出現確診個案,把病毒帶入了社區。室外只限五十人以下聚集,原來是方便大舉拘捕遊行人士。

公民「不」 是嚇大的,未怕麈土飛揚,紛紛走到街上,六十萬人齊投初選票,盡顯民心所向。都是攬炒惹的禍,紅火開鍋本意生米急煮成熟飯,吃定了囉!豈料來路辣招傾臨,油火煙燻辣味攻心,喘咳聲頻。

城下兵臨,南海局勢緊張,戰火一觸即發;紅潮內漲,汛情未露端祥,病毒翻升,內憂外患似無止境。乍聞西方無人飛機南北往返如入無人之地,可防可控功能備受質疑,威權領導未知方寸,香江紅粉尚在搖尾侍伏主前,封關檢測大門依然半掩,任得確診人數飈升,束手無策只懂行政使令。

加緊限聚兩人、室外強制戴口罩,全日禁止堂食,然而尚未有加強封關措施。禁令甫出一日,就在實施前夕匆匆商議延遲九月立法會選舉,鑼鼓急催應聲仆演,紅袍袖弄不惜傾力完成一場封相好戲。

禁令實施一日,市民紛紛冒雨街上跪坐進食外賣,輿論嘩然,翌日馬上宣告恢復堂食。隨著瘟疫肆虐,國法令下拘捕四名年輕人,民主陣營齊被控上法庭,大學校監辭退戴耀廷,立法會選舉果然宣告延遲,並且取消一眾民主候選人資格,趕在七月結束前擺出強硬姿態,似是應對外來勢力威脅。

有行政成員被取消銀行帳戶,未知是否促成對抗而引發局勢緊急迅變,彷彿確染瘟疫盡顯瘋顛,烈火點燃焚起怒怨,莫非自忖時日不遠?

七月東北紅日高蒸,暑熱頻襲令人燥動不寧,豈料西南疾風竟然愈吹愈勁,朗朗天清,纖麈不染,使人心醒目明,方知時來風送爽,那怕麈上極囂揚。

給我一個道歉

〈 給我一個道歉 〉

星星之火足以燎原,一宗小小爭執竟然引起軒然大波,觸動國家、種族、甚至宗教衝突,弄至舉國騷亂。信奉基督教的黎巴嫩人與回教徒巴勒斯坦難民,一個出言不遜、一個訴諸武力,最終尋求法律解決,對薄公堂。

在審訊期間不斷揭露兩人都是背負著沉重的包袱,要放開心中枷鎖而向對方謙卑低下,實在談何容易。影片循著事態發展層層推進,不但剖析兩位與訟人的心理特性,並且細劃影響他們性情火爆粗暴與及沉默含忍的思路歷程。

編導藉著控辯雙方律師的法律觀點,試圖辯解使用暴力與及表達訴求的利害關係。為何進行屠殺暴行的侵略者沒有受到制裁 ? 抗爭者的憤怒吼聲就要不斷被排擠壓制 ? 無故傷害他人身體固然不被允許,但是出言侮辱他人也具同等分量。

人性本質善良,雖然各自明白性格上的弱點,偏就是不能低頭認錯怕被視為軟弱,描述事件演變的潛在成因,而令到雙方徹底改變,處理手法順理自然而且相當正面。片末指出人類基本的關愛不足,未能做到體諒和接納他人,其實苦難中更需要彼此擔待,沒有人能夠獨享痛苦。此片能夠獲得奧斯卡最佳外語片提名,它所表揚的人文精神該是值得讚賞。

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逝者如歌

〈 逝者如歌 〉

青梅竹馬,兩小無猜,與表外甥感情甚篤,長大後因一場誤會而鬧翻,數十年來分隔港、美兩地,一直音訊沓然,與影片兩位主角所處情景相若,能不引來共鳴。

馬丁走遍天涯尋找大衞,馬丁的太太問他為什麼值得花上三十五年時間?「 我是他的僅有。」這個答案顯然並不簡單,足見二人相知相交絕非泛泛。

電影情節就在尋尋覓覓,顧顧盼盼之間穿梭發展,深描細劃兩顆純潔童心在成長路上携手共挽。大衞自幼對小提琴音樂極具天份,寄居馬丁家中一起跟隨名師學習,直至大衞首次公開在國際音樂會上演出,卻突然缺席,從此銷聲匿跡。

二次大戰波蘭受到德軍蹂躪,大衞的猶太人家園也被催毀,他的父母弟妹生死未卜,教會規矩是不能替未亡人祈福。「 信仰有如衣服,可隨時脫掉。」大衞憤而變志陷入了人生低潮。

「 有我陪伴,你不會孤單。」馬丁一直鼓勵,使大衞感到希望獲得支撐。可是心底繫念驅之不散,追尋下落竟然成了影片的主要旋律。

一闕歌詞全部是死者的名字,輪流唱完也須五天,納粹屠殺留下傷痛,寫滿悲慘人間。故事描述人類愛情不因時移世易,恩怨也不會因為時光飛逝而一去不返,人生何處沒波瀾?

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願與我為鄰?

〈 願與我為鄰?〉

年初觀看過湯漢斯主演的「在晴朗的一天出發」,描述美國兒童節目主持人費特羅傑斯的感人故事,原來早在兩年前已經出現這一部 「 願與我為鄰 ?」的電影,近日透過網絡觀賞更覺得這位影響美國兒童成長的電視創作人,有著了不起的非凡魅力。

費特羅傑斯一派溫柔、安靜,永遠流露和靄的笑臉和眼神,抱著赤子之心,反璞歸真的精神,以愛與恕善待每一個弱小的童心。原本立志當傳道員卻因為受到電視媒體的啟發,開始利用自己對音樂、聲音、語言等的才能,自編自導自演地創作別具一格的兒童節目,布袋木偶更是他用作與孩子溝通的良好工具。

溝通的技巧來自真摯誠懇,也可能是來自音樂 : 主張轉調來安撫每一個不同的內心,保持克制冷靜來聆聽和接納孩子的滿懷不忿,要明白到情感是可以提及、可以控制 ; 凡事總要正面回應面對挑戰,讓善良在這個年代變得吸引 ; 解決問題真的不容易,但是編成二重唱就不會只有自己恐懼,也會聽到別人的支持。

鍥而不捨地長期用心創作,不斷迎難而上,因為經濟困難而在聽證會上最後發聲,一番肺腑之言感動了財長的決議,費特羅傑斯由始至終相信愛能傳遞、愛能分享,堅信教導孩子建立信心是首要責任,健康成長不能迷失方向,做好自己善用每一天,喜歡自己讓人人願意與我為鄰。

影片以紀實方式由費特羅傑斯本人親自講述自身經歷,加上身邊不同人物對他作出不同的評價,從多方面去認識及透視這位傳媒人對美國社會甚而對美好世界所作出的貢獻。慈祥善牧甘受派遣引導羊群,他在片中許多的真實言行,猶如他喜愛彈奏的樂韻,裊裊之音感動人魂。

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